裝裱也叫“裝磺、“裝池”、“裱背”，是我國特有的一種保護和美化書畫以及碑帖的技術，即以各種綾錦紙絹對古今紙絹質地的書畫作品進行裝裱美化或保護修復。

在宣紙和絹素上所作的書畫，因其墨色的膠質作用，畫面多皺折不平，易破碎，不便觀賞、流傳和收藏。只有經過托裱畫心，使之平貼，再依其色彩的濃淡、構圖的繁簡和畫幅的狹闊、長短等情況，配以相應的綾錦紙絹，裝裱成各種形式的畫幅，使筆墨、色彩更加豐富突出，以增添作品的藝術性。

步驟概述

裝裱工藝大致可分為六大部分，每一部分又可分許多小的工序。

部分為定型備料，包括制漿糊、畫心托底、托綾絹等。

第二部分上漿托紙，包括調試漿水、配托紙、潤畫心、上漿托紙、刷漿口、上墻繃平晾干。

第三部分裁畫心、下料，包括畫心下墻，取正方裁、量裁鑲嵌材料。

第四部分畫心與鑲嵌材料的組合、定型，包括鑲局、鑲牙子、鑲邊、鑲天頭地腳、卷邊或沿邊、上釘角等。

第五部分復畫上背，包括配復背紙、裱件的悶水潤性，刷復裱上畫和排平，加輔料、上墻、繃平。

第六部分完成，包括下墻、打蠟、剪邊、裝天地桿軸，掛網結帶。

由于裝裱的類別和款式不同，它們的工序材料也各有差異，而每個裝裱師的經驗、習慣手法各異，各自的操作方法也不盡相同，裝裱藝術又是一門工藝性強的專門技術，而且需要實際操作，反復實踐才能逐漸掌握。這里只能簡要談幾種最基本的、簡單易行能自己動手托裱的方法 [1] 。

我國的裝裱工藝是伴隨著中國繪畫的歷史而產生的，從現今保存的歷史資料看，早在1500年前裝裱技術就已經出現了，而且對于裝稼漿糊的制作、防腐，裝裱用紙的選擇，以及古畫的除污、修補、染黃等都有文字記載。到了明代，周嘉胄著有《裝潢志》，清代周二學著有《一角篇》，均是我國系統論述裝裱的專門著作。

關於書畫揭裱技術的研究，臺灣書畫修護師范定甫於2004年時曾進行相關研究，依據其發表研究結果得知，揭裱技術以水份的多寡，可區分為濕揭與乾揭兩種方法。所謂的濕揭是指整幅畫心同時均勻潤濕，而後揭除裱紙的方法；乾揭并非完全不使用水份，而是在小區域內盡可能減少潤濕裱紙與褙紙的水份，進而揭除的方法，或可稱為局部濕揭。揭裱前需對畫心施予暫時性加固以保護揭裱操作時文物的，暫時性加固技術可以分為非黏著劑法與黏著劑法。非黏著劑法僅以水貼合加固材料與畫心；黏著劑法則以水溶性黏著劑貼合加固支撐材料於畫心。書畫修復時依畫心的損壞狀況選擇暫時性加固方法，并可搭配濕揭、乾揭運用。范定甫在研究中依模擬黏著劑存留在畫心表面的試驗，測量涂布對表面顏色的影響、清洗的效果、以及耐久試驗等項目。試驗結論為關於布海苔、甲基纖維素與漿糊三種所應用的黏著劑中，以布海苔對試樣的顏色影響、耐老化性能差，清洗後仍嚴重影響試樣的濕熱白度穩定性。清洗後有助於漿糊試樣的白度穩定性。三者之中，甲基纖維素的清洗度佳，耐老化性，對畫面顏色的影響最小，建議可以甲基纖維素作為揭裱暫時性加固黏著劑。