而《現代設計辭典》對產品設計概念的闡述：“產品設計是工業設計狹義的解釋，是現代設計至為重要的組成部分。故常常就直接稱之為工業設計或現代設計，但必須注意產品設計是一個內涵較為狹窄的概念。產品設計是針對人類在與自然的對應關系中，為了使生存與生活得以維持與發展所需的諸如工具、器械與產品等物質性裝備所進行的設計。往往這些需求都作為人體功能直接或間接地延伸或補充，所以嚴格地要求設計的產品對使用者身、心的良好匹配與親和性。” 此處的產品設計的概念實際上更接近于1980年ICSID定義下的工業設計——“就批量生產的工業產品而言，憑借訓練、技術知識和經驗及視覺感受，而賦予材料、結構、構造、形態、色彩、表面加工和裝飾以新的品質和規格。”而工業設計的定義在不同時期有不同的版本，國際工業設計協會聯合會（ICSID）的版本是在2006年給出的修訂版為“工業設計是一種創造性的活動，其目的是為物品、過程、服務以及它們在整個生命周期中構成的系統建立起多方面的品質。 因此，設計既是創新技術人性化的重要因素，也是經濟文化交流的關鍵因素。”

在自主品牌時代，設計將成為商業策略的一部分，設計策略將成為企業策略的重要部分(但對于設計策略能否成為企業戰略的一部分，尚不得而知，這需要實踐去檢驗)。設計也許能夠在這一時期創造出新的商業模式，如的網上售書模式。決策型工業設計師將在這一階段涌現出來。 由于為時尚早，我們對這種策略型的工業設計認識上不可能十分清晰。但是有些趨勢我們是可以估計出來的。一是，產品形象識別成為可能，每個品牌都要有自己的個性，這種個性也將體現在企業的所有產品家族成員中;其二是，設計的對象會有所拓寬。中國傳統向來重有形之物，輕無形之事。事與物同等重要，縮小而言，產品和服務一樣值得重視。企業不光銷售產品，還銷售服務。既然有產品設計，為何沒有服務設計?無形之事將成為未來的設計的重要對象。再將目光向遠眺望，體驗設計(Experience Design)也不是沒有可能。其三是，設計方法上將更加強調團隊合作，團隊成員將來自更廣闊的領域，如哲學家、心理學家、材料專家、軟件專家等等(此即Philips Design所謂的“High Design”)。 這一設計模式的口號是：“設計創造品牌和體驗”。

借著制造業中心形成的東風，正好實現工業設計重心從教育界到產業界的轉移。隨著制造業的發展，這種轉移是必然要發生的，它不以任何人的意志為轉移。在日本，大企業工業設計部門的工業設計師具有的實踐水平;其次是自由設計師(即工業設計公司內的設計師和個人設計師);高校只是提供工業設計師苗子。我們要為這種轉移作好充分地準備，對工業設計教育所扮演的角色，也要進行重新的思考和分析。 工業設計產業核心力量是：工業設計公司和企業內設計部門。盡管目前的大陸大規模的工業設計公司屈指可數，盡管有實力和眼光設立設計部門的企業尚不多見，隨著制造業的深入發展，企業經營模式的逐步升級，這兩股產業的核心力量必將發揮出更大的作用。如果從產業鏈的角度來思考問題，甚至可以把模型手板業、模具制造業都納入到工業設計產業中來，因為這兩個行業是由工業設計行業直接策動的。另有部分自由的個體工業設計師，也是工業設計產業的力量之一。

工業設計如何做到這一點?DFX還具有選擇工具，以幫助基于材料的組件減少零件數量等。這有助于設計者理解是否可以將具有相似材料的組件相互接觸以減少零件數量，進而有助于降低ASSE的總體制造成本。產品外觀設計要直接影響到產品的市場；生活水平的提高不斷改變著人們的審美，使人們越來越注重生活的品質。這不僅表現在日常生活中，還表現在人們對產品的選擇上。 從產品技術性角度觀察工業產品設計；顧客的規定一變再變，很有可能今日客戶說想要改設計風格，明日又要改作用，從不考慮到是不是能融合完成。造成產品設計工作中進到一個對峙的情況，一拖再拖沒法竣工。有時顧客的念頭通常是突發奇想。做為一個產品設計師一定要掌握顧客具體的要求、銷售市場的具體要求、客戶的具體要求，和產品的可執行性，依據的數據信息開展設計。 功率補償及諧波治理裝置設計，用設計提升產品價值；認為機柜產品設計要考慮整體布線均勻、要符合電器要求，除結構滿足電氣能外，還要考慮人與設備的關系，運用人機工程學、色彩學、造型理論等手段設計出符合操作者生理、心里的結構。整體比例線條符合工藝審美要求，并要求遵循體量平衡原則，力求整體和布局相適應于外觀存在的合理性，色彩方面要從色相、明度、飽和度要適用于用戶心理需求及環境要求。電磁兼容方面，要考慮在有限的空間、時間和頻譜資源下各種設備或系統可以共存而不致性能失效或不允許的降級。